亚博vip888网页全站登录|官网下载

🌙🌈亚博vip888网页全站登录|官网下载【真正的强者不在于什么无敌,而在于活着,输得再惨都别死了,而是每次都能够站起来,再次愤然出拳出剑!】

万众期待的《敦刻尔克》褒贬不一朴实的近默片!

如果说今年全世界人民最期待的电视剧是八月底刚刚季终的《权力的游戏》第七季,那么今年最值得期待的电影莫过于诺兰时隔3年的新作《敦刻尔克》。

《敦刻尔克》在未上映前诺兰粉和电影爱好者们都疯了!烂番茄指数高达96%,观众期待值98%。

能上80的都不简单,何况这部电影都接近100了,虽然大规模上映之后评分会有所降低,但是这样的初期评价实属难得!也足以证明诺兰的口碑、票房号召力。

可以见得诺兰的新作《敦刻尔克》并没有跌破观众们的期待,豆瓣和imbd都维持在了8.5左右,绝对是一部佳片;

但是评分的大幅度跌落也说明《敦刻尔克》并不是完美的,并且没有突破导演前几部被称为神作的电影。

诺兰被誉为“新千年的希区柯克”,被赞为“当代能够将艺术和商业完美融合的导演”,“诺兰出手,必属精品”这样的溢美之词用在他身上似乎从来都不为过。诺兰也是中国观众们最熟悉的国际导演之一。

诺兰也有自己明显的导演风格,小成本烧脑电影《追随》《记忆碎片》,《记忆碎片》第一次尝试了将整个故事倒过来讲述的方式。

诺兰的自我类型片显然与“不入流”的昆汀不同。他非常擅长多线并行的叙事结构、打破固有的时空局限约束、影片中的多次反转和节奏感极佳的剧情是他的法宝、电影的整体基调悬疑冷静略带惊悚。

《敦刻尔克》可以说是诺兰的第一部反自我类型片,第一次尝试战争历史题材的诺兰备受电影界和观众们的期待。

其实这样的题材想拍的出彩并不简单,敦刻尔克大撤退已是一件人尽皆知的历史事件,导演并不打算像《拯救大兵瑞恩》《沃伦》一样去讲述一个位于当时历史环境下的虚构事件,

这样有浪漫传奇色彩的虚构故事很有剧情张力,也能通过人性的窗口去窥探战争的无情残忍,和人在极端环境下所暴露的真实人性或勇敢无畏、有情有义或者自私懦弱。

如果刻意用血腥暴力的轰炸场面和友军遭到的迫害、敌军的残忍去要死要活的突出战争的紧张气氛,这么“刻意”的去赚观众眼泪、绞杀心灵的手法,也不是诺兰的最新尝试。

他用了一种极简主义、自然主义的方式去讲述一个惊心动魄、分秒必争的营救事件。没有慷慨激昂、浴血奋战,没有热血沸腾也没有冲锋陷阵。

但是诺兰用极佳的视听语言还原了战场的冷漠、士兵们的恐慌。在电脑特效无处不在、一流导演用的炉火纯青的年代,诺兰却坚持用捕捉实景的拍摄方式。

呼啸而过的敌军战斗机、战斗机在大海上掠过然后猛烈地坠机、士兵们的帽子漂浮在海面,人面对战争就像面对大海,生命渺小脆弱易逝。

实拍镜头和imax的放映系统,给我们卓越震撼、身临其境的观影感受。我们仿佛就是海报上趴在沙滩上的汤米,随时而来的死亡、轰炸和弹药都可能在顷刻之间毁掉你的战友或者你自己的生命,而你只能却无能为力。

《敦刻尔克》的所有镜头都是第一视角的主观镜头,从来没有把镜头给予德国空军或者德国的船只。不像《末日孤舰》,在美国海军和俄国海军交战对峙时,开启上帝视角的我们可以同时看到两方的势力和境况。

而在《敦刻尔克》中我们只能看到英国士兵的视角和遭遇,观众们仿佛置身真正的战场,眼前没有血拼也没有枪火轰鸣,只有忽如其来的德军轰炸机和船舰,令人措手不及。

无法像《拯救大兵瑞恩》里的狙击手一样,找准敌人的方位进行反击,也无处可逃。

只能站在船只的甲板上等待命运的安排,电影中有一幕,带着钢盔的士兵们集中注意力仰望着天空中呼啸而过的战斗机,他们没有惊慌失措慌慌张张,也没有四下逃散,没有群起作战,也没有。

只有等待,静静地等待,等待着命运的降临,等待着可能会来也可能不会来的救援队。

这是诺兰近乎冷酷无情的《敦刻尔克》,士兵们没有猛烈的感情、战争场面也没有血肉横飞,只有忽然降临的敌军、死亡或者救援。

诺兰追求绝对的客观性,单纯地描摹战争,用紧张的场面和身临其境的感受,给观众们感官上的剧烈冲击。

《敦刻尔克》的台词非常少,汤老湿只有寥寥几句台词,到最后才露了脸。所以大家戏称诺兰是“用最贵的演员,露最少的脸。”

没有台词的推动,影片用一种“近默片”的方式呈现了整个大撤退事件。但是却用紧凑的、震撼的、和画面氛围相符合的配乐贯穿了整部电影。台词的空缺由配乐来弥补,但是配乐显得有些不够节制。

比起《拯救大兵瑞恩》中一开场美军刚登陆诺曼底,就枪火弹药轰鸣,以汤姆汉克斯作为第一视角,忽然的声音空白和摇晃的镜头,给了我们极大的震撼。顷刻间,世界仿佛天翻地覆,战争似乎有摧毁一切的主宰力量。

而这一切都在无声无息中发生,摇晃的镜头和空白的声音,让我们如临其境感受到了战场的动荡,也产生了心灵上的无力感。而《敦刻尔克》没有节制的配乐渲染和轰炸,初次感受觉得震撼恢弘,看到后半段时就会渐渐觉得这样的配乐“太吵”,对情绪的推动也没有之前那么强烈。

从头到尾铺满音乐,靠配乐制造紧张感和情感渲染效果的方式,显得有些太“满”。

仿佛海、陆、空三个场景同时在发生,海面上危机四伏难以脱身的等待和逃荒,路面上焦急的氛围,以及汤老湿在被敌人双面夹击的艰难情形下的顽强战斗。这样的尝试实在历史战争片中的第一次。

每一个个体都是那么的渺小,但是每个人不得不为自己的命运背水一战,才有可能活着回家。其实海陆空三军的各自角度都没有仔细深入,而是营造出了每一个个体的渺小挣扎,和求生的欲望、对回家对祖国的渴望。

《敦刻尔克》用了大量的新人演员,每一个人都演出了严峻战争、撤退情况下的焦虑慌张和对生存的渴望。

在一众英俊青涩的青年演员中,汤老湿依旧是最有男子气概的那一个,即使带着头套、沉默寡言,但是紧锁的眉头和溢出屏幕的硬汉气质也能让人一眼就认出这还是那个“人狠话不多”的汤老湿,最后汤老湿的战斗机击败敌军从天空中划过,士兵们对本国战斗机招手欢呼的镜头让人心潮澎拜。

虽然诺兰并不着力于渲染感情,而是以冷酷真实的镜头去还原那场战争。这也就使短短107分钟的《敦刻尔克》留下了一个弊病:缺少对人物和人性的刻画。只能从侧面以配乐来推动剧情发展,这就难免有些喧宾夺主。

大家似乎都在冷静的执行着任务或者静静等待命运的安排,没有战争场面环境下的懦弱自私、胆小怕事或者不合时宜的浪漫主义、善良,倒不是《敦刻尔克》纯写实的战场中没有这个机会,墨菲饰演的在船上瑟瑟发抖的士兵,从头到尾都有些莫名其妙。

混在英国士兵中的法国士兵也没有给足够动机、交代。这就很有可能导致日后大家在讨论起《敦刻尔克》时会说,“诺兰的场面多么震撼”“配乐多么卓越”……而对于真正的剧情、人物和战争对人性的刻画却不知从何说起。

观众们对战争的思考也难以从《敦刻尔克》中得出。最后发现震撼我们的是视觉和听觉特效,而不是影片所呈现的这个大撤退的过程和细节。

《敦刻尔克》依旧是2017年最好的电影之一,也很有可能能在今年的奥斯卡中拿到几座小金人,对历史战争片再次走向主流的电影市场,以及诺兰对自我类型片的突破都有很大的意义;但是《敦刻尔克》并不是完美的。

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。